紐約時(shí)裝技術(shù)學(xué)院博物館（FIT）和大都會(huì)藝術(shù)博物館（MET）近年來(lái)都在辦展上十分積極，MET的風(fēng)格是以館藏多且珍貴著稱，而FIT則很會(huì)獨(dú)辟蹊徑。繼之前展示了人體和建筑的關(guān)系后，F(xiàn)IT將于12月6日開放的展覽則陳列的是美國(guó)時(shí)裝史上的無(wú)名英雄。

　　得益于一次群體性呈現(xiàn)作品的機(jī)會(huì)，F(xiàn)IT還邀請(qǐng)了一些美國(guó)以外的非洲裔設(shè)計(jì)師加入其中。這個(gè)展覽主題的靈感來(lái)源于FIT的助理策展人Ariele Elia，她曾在2014年去過(guò)普瑞特學(xué)院參觀一場(chǎng)小黑裙展覽，那時(shí)普瑞特就展出了10個(gè)紐約非裔時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品，可是Ariele發(fā)現(xiàn)，她幾乎都不認(rèn)得他們的名字。回到FIT后，她翻出了館藏記錄發(fā)現(xiàn)原來(lái)有這么多的作品被忽視了。

　　這不是FIT第一次為非洲裔美國(guó)人辦展。早在1992年，Harold Koda就策劃過(guò)一場(chǎng)類似的展覽，Koda在采訪中說(shuō)道：“聽到奴隸擁有漂亮披肩不會(huì)讓我驚訝，而如果只是一塊白棉布，我相反會(huì)覺得我值了。”

　　如果FIT的展覽立意新穎，那么MET的展覽則噱頭不小，因?yàn)樗钩龅氖翘?hào)稱幾十年來(lái)最好的杰作，主題是“Masterworks：Unpacking Fashion”，將有從18世紀(jì)至今的60個(gè)作品入選——這著實(shí)難度很大，要知道一個(gè)設(shè)計(jì)師一季就差不多要出40個(gè)左右的新款。

　　策展人Jessica Regan說(shuō)，每個(gè)作品都將展現(xiàn)”它所代表的時(shí)代最鮮活的一面”，而當(dāng)它們一起時(shí)，則會(huì)反映出時(shí)尚作品是如何定義歷史的。18世紀(jì)，時(shí)尚最在乎的東西是面料和表面的飾品，到了19世紀(jì)，紡織條件改良后，人們就開始追求更復(fù)雜的技術(shù)，比如如何把金屬、萊茵石等和蝴蝶刺繡在一起等等。20世紀(jì)的時(shí)尚則更多以風(fēng)潮為導(dǎo)向，人們竭力尋找不同的方式表達(dá)衣著和自我主張，比如Yves Saint Laurent在1960年推出的街頭靈感夾克和三宅一生的塑料緊身胸衣均屬于這一類。

　　和往年單純呈現(xiàn)產(chǎn)品的奢侈品展覽不同，這場(chǎng)展覽的風(fēng)格更偏向于裝置藝術(shù)。Gucci的創(chuàng)意總監(jiān)Alessandro Michele邀請(qǐng)了4個(gè)國(guó)際藝術(shù)家來(lái)各自布置一個(gè)房間，主題分別為“Gucci Words”、“Gucci Herbarium”、“Gucci Garden”、“Gucci Ghost”。

　　其中的Herbarium是歐美媒體報(bào)道最多的作品，它由日本藝術(shù)家鹽田千春創(chuàng)作，這位常年旅居柏林的藝術(shù)家最擅長(zhǎng)的是“創(chuàng)傷型藝術(shù)”。小的時(shí)候，鹽田目睹過(guò)鄰居家的大火，這段經(jīng)歷對(duì)她來(lái)說(shuō)刻骨銘心。而在后來(lái)的創(chuàng)作中，鹽田多次用燒過(guò)的東西布展，還喜歡用棉線把它們纏起來(lái)，以此構(gòu)建出一種在痛苦中作繭自縛的壓抑感。本次創(chuàng)作中，鹽田也把Gucci的包袋、桌椅板凳、床纏在了密密麻麻的紅色絲線中，遠(yuǎn)看像是枝枝蔓蔓的花叢，近看則像血管和人體神經(jīng)，或是蜘蛛網(wǎng)，這種明媚又哀傷的氣質(zhì)和Michele的作品也很契合。

　　而Words房間則像一個(gè)多維度的浮世繪空間，充滿了日本傳統(tǒng)神話圖像和蚊子，Garden則是包含了昆蟲、植物、日本漫畫人物的雜亂廠房，Ghost自然是由和Gucci合作的布魯克林涂鴉藝術(shù)家Trouble Andrew創(chuàng)作。這四個(gè)房間將一直開放到11月27日，不能親臨現(xiàn)場(chǎng)的人們也可以瀏覽Gucci 4 Rooms的官網(wǎng)看視頻。